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藝術家 | 韓冬

藝術總監 | 何勇苗

主辦方 | 人可藝術中心

展期 | 2015.10.10 – 2015.12.10 
開幕 | 03:30 p.m, 2015.10.10 周六

“備忘錄:韓冬作品展” 是藝術家韓冬在人可藝術中心的第二次個展,人可藝術中心啟用三個館,集中梳理展出韓冬自八十年代末至今所創作的油畫和皮紙水墨作品,將藝術家的不同創作階段 、現實觀照和個人體悟呈現於觀眾,並通過大量手稿的展出,提供給觀眾一個更多維度的解讀方式。

本次展覽取名為備忘錄,旨在通過對韓冬不同時期創作實踐的梳理,勾連出藝術家長期的思考脈絡和隱喻線索,折射一種具有時代精神又帶有隱逸氣質的創作態度。它們或如一則關於“存在”的寓言,或如一幅晦澀又清曠的浮世小景。本次展覽試圖捕捉韓冬作品中最顯著和最有品質的部分,展期為20151010日至1210日。

 


藝術家

 

 


 

 

韓冬/Han Dong

 

 

1958,出生於江蘇大豐。 1986,畢業於南京藝術學院工藝美術系。現工作生活于揚州

 

個展

2015  “天界的倒影”韓冬個展 上海朱屺瞻藝術館

2014  “空色墨影” 韓冬個展 陳孝信策劃 人可藝術中心

2013  “如夢令-第二章”韓冬繪畫展 南京更斯藝術館

2012  “唯心唯識”韓冬繪畫展 上海全攝影畫廊

2004   南京紅色經典藝術館舉辦韓冬繪畫展

1999  “身體的寓言”油畫展 南京經典拍賣有限公司

1993   韓冬油畫展 南京藝術學院美術系展覽館

 

群展

2015  “我思,我在”紀念85美術思潮30周年展 南京更斯藝術館

2015  “過年”當代藝術展 杭州人可藝術中心

2014  “交融”學院與當代藝術研究展 南京方山

2014  “塔”藝術展 上海全攝影畫廊

2013  “大墨東方”中韓藝術交流展 揚州美術館

2013  “應無所住”江蘇當代藝術研究展 浙江美術館

2013   江蘇當代藝術年度展 南京尚東藝術館

2013  “水之瀾·6人繪畫展” 上海M藝術空間

2012  “困頓與延伸”當代藝術展 南京三川美術館

2012  “叛徒展”記念南藝100年 南京尚東美術館

2012  “面向未來的回歸”上海畫廊聯盟展

2012  “曬太陽” 當代藝術展 上海全攝影畫廊

2009  “意派·世紀思維”當代藝術展 高銘潞策展 北京今日美術館

2007  “西遊記”現代藝術展 左靖策展 Kunstraum Noe Nieder sterreichische美術館 奧地利

2007  “當代文脈·中國版本”現代藝術展 陳孝信策展 北京今日美術館

2006  “詩意江南:對江南的再解讀”藝術展 南京南視覺藝術館

2003  “今日中國美術大展” 北京中華世紀壇

2001  “非常·平常” 油畫作品展 上海亦安畫廊

2000  “回到原處”油畫作品展 上海亦安畫廊

1999  “邊緣視線”第三回展 上海

1997   油畫《潔凈的手》入選上海中國當代油畫藝術展

1997  “邊緣視線”第二回展 北京當代美術館

1996  “邊緣視線”江蘇青年藝術家作品第一回展 江蘇省美術館

1995   作品《檀香木室內》入選第三屆中國油畫年展 北京中國美術館

1992   油畫作品《室內人物》入選中國廣州首屆油畫雙年展並獲三等獎

1990   作品《聽琴》入選“香港中國藝術大展”

1986   作品《綠色的果》參加中國首屆漆畫展並獲優秀獎

 

 

 

 

 


 

自序 

文/韓冬

 

我只不過是時間而已。——夏多布里昂

 

  

記錄它們,用草圖的方式,其難處在於當它們結束之前,我不可能看清它們的模樣,當然有人早就知曉,從不會為自己思想的每一步發展而驚奇。我則是在能夠表述自己之前,一定要弄明白心中如何在想,或許當我在二十年當中塗畫了這許多東西之後,我告訴自己,這會是我新的精神果實。

這是一個沒有皺痕的城市。

它們是殘存下來最早的一些小幅油畫,其年代應在1995年前後,何以今日於我仍感覺它們如此親近,它們的特質何以感覺起來更像是我,更像宋代以遠的傳統,這些佇立的人觸到了我的情感。它們彷彿是上個月才畫的,原因何在,簡單的答案——或許是一種混雜着馬爾克斯《百年孤獨》和《周易參同契》的思維方式,它們有如喬托、莫蘭迪、朱耷和牧溪的樣式,它們寡淡、乏味、稚拙,但準確、凝重。而此種異質性恰好吻合我的一貫趣味。

這是用白色、土紅、黑和中黃來賦予的一種理想的異乎尋常的單調顏色,這黏糊糊的色彩非常像宋代的彩塑,這是一種色調,就像一束莫名的光。

關於雌雄同體的一幅畫,可以是涉獵從最人性,最具結構的東西到最細小,最無用東西的架上繪畫。

看着這些室內人物的寂靜面孔,佇足望去,這些雌雄不辨的形象,無所要求,不求回報,卻向觀看她們的人聲明自己的漠然與脆弱和一種被人遺忘的自尊。

許多是用膠彩,但大多以油彩完成。

室內的人物注視着我們,猶如這個時代失落的東西。

土地平展,霧氣中透着淡淡的陽光,地面濕潤,呈灰褐色,田野是柔和的綠色,綠樹成行。

新世紀過去了的十年可能有所不同。

現實的冷漠,沒有信心的未來,大量的影像經由平面媒體和數字媒體包圍了我們。

被我注視到的那些景物都寧靜地呈現在預想與偶然之間,是關於各自的出處、境遇的暗示,也是對自身命運的關照。那些各得其所的景物,無論是被遺忘在牆角的長凳,還是橫跨麥田的車間,面對時光的那份安然坦蕩才是真正的常態。

在與天地自然日漸疏離的今天,詩已遠去,我想在真實與幻象間尋一條路,感受虛空的同時仍有找尋詩的能力,即便淺的就像草皮上散落的光斑,記憶已然溫暖。

景緻並不是被賦予了文化的,沒有任何東西在講述歷史。

重複疊加出來的墨色帶來的整體感與和諧是其他任何一種繪畫方式所沒有的。對於傳統的特殊情結使我熱衷於品味這些細小的色差所給我帶來的愉悅,並沾沾自喜,樂此不疲。

作畫的經驗常常有助於我更好地看照片和尋找存在的角度。採用一種灰墨的紙本書寫,忽略原照片的細節,去掉所有顏色,降低照片分辨率,留下模糊了邊緣的脆弱圖象,並將這些圖象浸進不同的淺灰色調中。手段並非情緒化的,顯得冷靜、理性和克制。毛筆的作用就是在照片的基礎上創造畫,為每一個獨特的目光,召來無窮的嶄新過渡。當景物以一種陌生的姿態呈現后,就成為皮紙水墨系列較為精確的草圖。

這是一種古老的方式。時間流逝中所蘊涵的虛無。

由於疲倦,以至於無法注意到景緻中非常漂亮的東西,比如那些斷掉的石橋和輕飄飄的高壓線桿。 

船隻一字排開在天水交接的邊緣,水的那邊是被遺忘的城市,模糊在人們的視野之外。當圖像可以比較完整的表達時,它們因為自身而存在,因為影象和繪畫語言本身的魅力而豐富。在觀念的喧囂中,它們的意義在於向我們提示了一種回歸,一種從藝術時尚和潮流中獨立出來,尋找宋代馬遠靜默空遠的價值與意義的可能性。

 

 

 

——韓冬

2015/8/29

 

 

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