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開幕:2016.5.29日,下午16:30

展期:2016.5.29-7.20日

 

藝術家:桑火堯 

策展人:夏可君 

主辦:人可藝術中心

 

 

 

 

 

人可藝術中心隆重推出桑火堯作品展 —— “桑火堯與羅斯科:色度在呼吸”,特邀哲學家夏可君博士擔任策展人,為藝術家 和作品做了全新獨到的闡釋。展覽將於5月29日下午16:30開幕,展期至2016年7月20日。人可藝術中心為展覽啟用了三個空 間,包括全新打造的5號空間,充分展示了藝術家從2012年到2016年創作的三十余幅作品,這是藝術家近幾年來最全面最學 術的一次展覽。本次展覽從藝術家標誌性的“桑式方塊”中不斷嘗試、突破、推進,脈絡連續,創造出從絹本到紙本的“色度 在呼吸”。 

 

 

桑火堯

 

 

中國藝術研究院中國藝術創作院專職畫家,國家一級美術師。中國美術學院國畫系畢業,碩士學位。中國美術家協會會員。作品被今日美術館,上海美術館,廣東美術館,浙江美術館,蘇州美術館等收藏。現工作生活于北京。

 

 

主要個展

 

2016年 北京復言社畫廊主辦《時間的棱——桑火堯個展》(中國 北京) 

2015年 上海玉衡畫廊主辦《境象靈光——桑火堯田衛雙個展》(中國 上海) 

2015年    恆廬美術館主辦《雲端——桑火堯作品展》(中國 杭州)

2014年 上海華氏畫廊主辦《桃花江上——桑火堯境象水墨作品展》(中國 上海)

2014年 人可藝術中心主辦《在湖上——桑火堯2014境象新作展》(中國 杭州)

2013年 廣東美術館主辦《境象主義——桑火堯作品展》(中國 廣州)

2012年 上海美術館主辦《境象——桑火堯作品展》(中國 上海)

2011年 今日美術館 主辦《境遇游——桑火堯個展》 (中國 北京)

2010年 台北索卡主辦《境象·桑火堯個展》 (中國 台北)

2009年 羲之堂 / 索卡藝術中心聯辦《半日閑情——桑火堯境象個展》 (中國 台北) 

 

 

主要群展

 

2016年  北京EGG畫廊《四元色—中國當代藝術四人展》(中國 北京)

2016年  峨眉當代國際藝術展(中國 峨眉山)

2015年  北京亞洲藝術中心《中國色》(中國 北京)

2015年   南京國際展覽中心《第二屆南京國際美術展》(中國 南京)

2015年   北京中間美術館《水墨演義——中國當代水墨國際巡展》(北京 布魯塞爾 芝加哥) 

2015年 上海明圓當代美術館《虛薄之境——對畫:山水與風景》(中國 上海) 

2015 意大利佛羅倫薩國際當代藝術雙年展《藝術與城市主題展》並獲繪畫類金獎(意大利 佛羅倫薩) 

2014 南京先鋒當代藝術中心《游心虛淡——新水墨邀請展》(中國 南京) 

2014年 索卡藝術中心《空寒與默化——中國當代水墨聯展》(中國 台北) 

2014 江蘇美術館《水墨新語——新水墨聯展》(中國 南京)

2013年 索卡藝術中心《新詩意——中國當代水墨藝術展》(中國 台北)

2013年  三尚藝術館《中國冊頁——當代水墨藝術國際巡展》(中國 杭州)

2012年 獲第七屆AAC藝術中國·年度影響力—水墨類10家(中國 北京)

2012 今日美術館主辦亞州當代藝術群展 (中國 北京)

2012 上海新水墨藝術大展——墨測高深展(中國 上海)

2012年 憶江南——中國當代藝術展(中國 上海)

2012年 台灣美術館亞洲當代藝術展(中國 台灣)

2011年 竹林七賢獲第六屆AAC藝術中國·年度影響力--裝置多媒體類10家

2011年 荷蘭當代藝術館亞州當代藝術聯展(荷蘭 阿姆斯特丹)

2011年 墨·界——當代藝術展(中國 上海)

2011年 威尼斯雙年展平行展(意大利 威尼斯)

2011年 上海海平線藝術展(中國 上海)

2010年 中國美術家協會全國中國畫作品展獲唯一獎項優秀獎(中國 北京)

2010 中國美術家協會 中國美術學院主辦第七屆青年陶藝作品雙年展(中國 杭州) 

2010年 索卡藝術中心《這裡有光——杭州當代藝術展》(中國 台北) 

2009   中國美術家協會《全國第七屆體育美術作品展》(中國 濟南)

2009年 第十屆全國美展浙江展區優秀獎(中國 浙江)

2008年 中國國家畫院《 融·聚 全國中國畫學術邀請展》(中國 北京)

2008年 中國國家畫院《水墨本味·2008當代中國畫名家學術邀請展》(中國 北京)

2007年 俄羅斯中國文化節《水墨中國藝術展》(俄羅斯 莫斯科)

2006年 第七屆中國藝術節作品展(中國 杭州)

 

 

 

 

 

展覽序言

 /夏可君

 

進入現代性的絹畫,如何生成出新的畫面卻又一直保持其素樸性?接納形象卻又並不僅僅成為形象的載體?絹,在宣紙水墨與亞麻油畫之間,處於其間微妙過渡的虛薄位置,如何在反覆渲染之後還又保持透明?如何接納油畫豐富的顏色還能再次保持淡雅?如何接納現代性的破碎卻又依然保持淡然,如何保持平面的平面性卻又有着內在的虛厚?絹如何獲得現代生存的精神厚度?如何充分呈現現代個體的破碎與殘損?甚至接納悲劇的情調還能夠保持淡然?這是悖論,也是挑戰。

幾十年琢磨絹畫的藝術家桑火堯,面對了這個挑戰:其疊印之法,乃是七重紗的藝術,暗合宋詞的疊韻之美,畫面上僅僅剩下一塊塊方形或者菱形的絹塊,單純依靠絹塊的疊加與疊印,在套疊交織中,既保留透明感,又打開深度空間,微光的透隙還隱含殘缺,炫目又淡然,形成了絹塊的疊韻情態。絹塊的重疊部分有着色度冷暖的變化,絹塊之間有着強度的拉伸,乃至於有着撕扯的隱隱痛感。疊翠如織,絹色被染成一塊塊的翠色,青綠或者灰褐,赭紅或鴉青,紫色或朱紅,這是典型而古雅的中國色,似乎被時光所染織。畫面也並不缺乏厚度,而是吸納時間的包漿,虛厚各種虛厚。疊翠中隱含脆疊,暗含中國繪畫內在的轉折,越是翠玉晶瑩越是脆弱易撕,現代性的虛無與生命質地上的脆損昭然若揭,但繪畫又以清澈的透明再次守護這破碎。

 

在現代性的虛色美學中,繪畫也疊印吸納了異質文化,形成新的印記,疊加上西方宗教與審美的呼吸。單幅絹紗的絹塊貼在基底的絹面上,如同手帕,我們似乎看到了西方基督教繪畫《維諾妮卡的肖像》這個主題的印象,儘管上面並沒有耶穌基督聖容的任何跡象,但從絹塊上隱約的殘損,尤其是畫面色調哀婉的色調,以及那些並不重合的絹塊中還有不可彌補的空隙時,我們感受到了生命隱約哀悼的氣息。

這些不可見的印痕,也經過了現代性藝術的轉換,似乎羅斯科色塊邊緣的模糊氣息,那隱含精神創傷與挫傷的痕迹,也疊印在了桑火堯的絹色塊面之中,這是現代藝術跨文化之間含蓄而深邃的交織。

疊,還是內在的自身重疊,自身遮蓋與自身保護。在絹面上層層重疊的宣紙,其疊韻誘發了更為參差之美,作品在中心與邊緣的這種詩意遊戲,讓我們着迷,畫面中心重疊的宣紙孕育着無盡的苦楚或者心緒,還在涌動,而參差不齊的邊緣還在暈散,邊緣上一道道方形的線暈,其微妙的色暈還在呼吸盪開。

桑火堯轉換了羅斯科悲愴崇高的色域繪畫,使之生成為中國式的虛厚淡然的疊韻美。這裡有着中國繪畫重寫現代性美學的基本特點:接納頹敗與傷損,但回到古雅的深邃,卻還保持着自然色調的通透,及其幽謐呼吸的生長性。

 

 

 

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